HOME MUSIC VIDEOS 1983 PHOTOS ALL ABOUT JAZZ LITTÉRATURE CONTACTS

Jazz and improvisational pianist with some classic as well as modern inspiration, Bourget “displays impressive technical qualities and shows inexhaustible creative inspiration. An energetic music, extremely dense, as well as uncommon harmonic richness” (Pierre Boulet).

E.E II. Texte du livret.

ERDRO ERDROSED I fut créé à la galerie Véhicule Art Montréal les 22-23 mai 1982, par Jean-Pierre Chassé et Claude Marc Bourget.

ERDRO ERDROSED II, que nous proposons sur cet enregistrement, en est la prolongation mais aussi le parachèvement. De nombreux points dont le rôle du dispositif magnétophonique y ont fait l'objet de remaniements assez importants. Mais, à toutes fins utiles, l'argument y est conservé, qui se résume en un développement des possibilités formelles et créatives du jeu instrumental improvisé, ou possibilités de production de ce jeu. Cela tout d'abord en y permettant la reprise ponctuelle et identique (la reproduction) d'une séquence donnée. Possibilité de ré-exposition détaillée d'une séquence que ne pouvait connaître, par définition, la musique improvisée. D'où l'emploi d'un dispositif d'enregistrement qui seul peut reproduire exactement une séquence chez laquelle les détails s'avèrent imprévisibles.

Mais pourquoi se satisfaire de si peu? Il convenait d'aller de l'avant avec les nouvelles possibilités de reprise et d'atteindre ainsi à une structure d'enregistrement/lecture qui puisse permettre un certain degré d'accumulation (par multiplication de reprises des séquences enregistrées). À cette fin, il fallut composer non pas pour les instrumentistes (bien qu'ils suivent tout de même nombre d'indications), mais pour l'enregistrement, la lecture, les ré-enregistrements et les re-lectures, telle une orchestration de couches sonores. Et l'orchestre, ici, c'est le dispositif magnétophonique et son système d'amplification, nourris à même le jeu soliste.

ERDRO ERDROSED, ordre/désordre inversés, en miroir, se veut une espèce de fable musicale du rapport homme-machine tel que perçu à travers les secousses de l'âge post-industriel. Puisque la musique improvisée passera au concassage et se redonnera en gros comme bruit de fond et masse sonore indifférenciée, désordre ordonné (découpé) par transformation d'un désordre initial, supposé, ces résultats pourront se voir sous l'angle de l'équation musique-son (ou improvisation d'ordre et bruit de fond). Musique de musiques, son de sons. Mais aussi, puisque ça va de la musique improvisée à la redistribution sonore (ordonnée mais en bruit de fond), et que les résultats sont assurément à l'enseigne de cette dernière, c'est d'une production post-musicale qu'il s'agit. Ca vient après. Après ce qui fut la musique et dont on souhaite qu'il pourra sans doute le redevenir.

Claude Marc Bourget, Montréal, 1983

........................................

Erdro Erdrosed II / 1983 Partition en pdf : Partition Copyright©Claude Marc Bourge

Claude Marc Bourget
NUANCES, for marimba solo (1983)
Marimba : Julien Grégoire

BÉLUSE-LERICHE-BOURGET
Improvisation libre du 22 décembre 1983, chez Pierre Béluse (mp3)
Pierre Béluse, batterie
Robert Leriche, saxophone ténor
Claude Marc Bourget, piano

ERDRO ERDROSED II / 1983 (mp3)
Composition, piano, direction
Concert d'improvisation contemporaine
et dispositif magnétophonique
Musée d'Art contemporain de Montréal, Canada

CONTEMPORARY ART TRIO
Jean-Pierre Chassé: guitare
Robert Marcel Lepage: clarinette
Claude Marc Bourget: piano et direction

Extrait 1 d’Erdro Erdrosed II,
journée 2.

« On apprend à préparer, non à inventer; à continuer, non à commencer; à prévoir, non à créer; il n'y a pas plus de règles pour improviser que pour inventer ou pour vouloir, l'apprentissage étant toujours selon l'intervalle, jamais selon le fait de l'instant. Incipere non discitur. »
Vladimir Jankelevitch

De l'improvisation

«Écrire la musique, aujourd’hui, à cettte heure, vaut-il encore ? Nous sommes allé, en Occident, aussi loin qu’il se puisse faire. Les écritures à venir se répètent déjà en puissance, tout de suite immobiles. Devant le "tout composé", montagne de sel à statue, au surplus avec un univers de machines et d’aides-machines, la mathématique musicale, comme le mauvais goût, sinon le bon et même l’instruction de l’écriture, la vieille honnêteté ou le génie de la composition, hier vainqueurs, sont blessés à mort et à l’âme, vaincus dans leur futur, sève et sang vidés dans les broyeurs logiciels, showbiznesques ou étato-universitaires. Seule l'improvisation, si elle a sa science et son art, sa mémoire et son éthique, sa Synthèse et sa réaction, peut échapper, échappe aux appareils de la surconstruction, du surhumain inutile, à l’Organe du robot chaque jour meilleur mais auquel est inaccessible la parfaite imperfection, c’est-à-dire la vie qui passe, meurt et revient, comme dans un jeu de cachette et d’amour avec le temps, son seul maître.»

Claude Marc Bourget
Poétique de l'improvisation
(à paraître)